Câu lạc bộ “Ba lê Nga” tại Hà Nội tuyển sinh lứa tuổi 4-12

C

Ba lê Nga ( tiếng Nga : Русский балет ) ( tiếng Pháp : Ballet russe ) là một hình thức ba lê đặc trưng của hoặc có nguồn gốc từ Nga . Câu lạc bộ “Ba lê Nga” tại Trung tâm Khoa học và Văn hoá Nga tại Hà Nộ tuyển sinh các bạn nhỏ từ 4 đến 12 tuổi. Các bạn nhỏ sẽ rèn luyện được những kỹ năng sau:

  • Kỹ năng khiêu vũ cổ điển
  • Sự dẻo dai và linh hoạt
  • Tư thế và dáng đi tốt
  • Cảm nhận về nhịp điệu

Các lớp học được tổ chức bằng tiếng Nga, Việt và tiếng Anh. Thời khoá biểu: Thứ hai – 17:00; Thứ tư – 17:00; Thứ bảy – 11:30. Địa chỉ: 501 Kim Mã, Hà Nội. Đăng ký lớp qua số điện thoại: 0936340598 (Elena).

Giới thiệu sơ lược về Ba lê Nga

Ba lê Nga ( tiếng Nga : Русский балет ) ( tiếng Pháp : Ballet russe ) là một hình thức ba lê đặc trưng của hoặc có nguồn gốc từ Nga .

Cho đến năm 1689, ballet ở Nga vẫn chưa tồn tại (ballet có nguồn gốc từ các tòa án của thời Phục hưng Ý vào thế kỷ 15 và 16.) [1] Sự kiểm soát và chủ nghĩa biệt lập của Nga hoàng ở Nga cho phép ít ảnh hưởng từ phương Tây. Phải đến khi Peter Đại đế nổi lên , xã hội Nga mới mở cửa với phương Tây. Petersburg được dựng lên để đón nhận phương Tây và cạnh tranh chống lại chủ nghĩa biệt lập của Moscow. Peter Đại đế đã tạo ra một nước Nga mới sánh ngang với xã hội phương Tây với những tòa án và cung điện tráng lệ. Tầm nhìn của ông là thách thức phương Tây. Ba lê cổ điển bước vào lãnh thổ nước Nga không phải như một trò giải trí, mà là một “tiêu chuẩn về thể chất cần được mô phỏng và thể hiện bên trong – một cách cư xử lý tưởng”.[2] Mục đích không phải là để giải trí cho quần chúng Nga, mà là để nuôi dưỡng một dân tộc Nga mới.

Hoàng hậu Anna , (1730 – 1740) dành cho những thú vui phô trương (bóng, pháo hoa, hoạt hình), và vào mùa hè năm 1734, đã ra lệnh bổ nhiệm Jean-Baptiste Landé làm thạc sĩ khiêu vũ trong học viện quân sự mà bà đã thành lập năm 1731 cho các con trai. của giới quý tộc. Năm 1738, ông trở thành bậc thầy ba lê và là người đứng đầu trường dạy ba lê mới, khởi động chương trình học ba lê nâng cao ở Nga, và giành được sự bảo trợ của các gia đình ưu tú.

Pháp đã cung cấp nhiều nhà lãnh đạo như Charles Didelot ở St Petersburg (1801-1831), Jules Perrot (1848-1859) và Arthur Saint-Léon (1859–69).

Vào đầu thế kỷ 19, các rạp chiếu phim được mở cửa cho bất kỳ ai có đủ khả năng mua vé. Một khu vực chỗ ngồi được gọi là rayok, hoặc ‘phòng trưng bày thiên đường’, bao gồm những chiếc ghế dài bằng gỗ đơn giản. Điều này cho phép những người không giàu có vào xem múa ba lê, vì vé ở phần này không đắt.

Một tác giả mô tả vở ba lê của Hoàng gia là “không giống như của bất kỳ quốc gia nào khác trên thế giới… các đoàn ba lê có uy tín nhất là những đoàn thuộc các nhà hát do nhà nước hỗ trợ. Giám đốc của những công ty này được đích thân sa hoàng bổ nhiệm, và tất cả các vũ công, theo một nghĩa nào đó, là những người hầu của Hoàng gia. Trong nhà hát, những người đàn ông trên khán đài luôn đứng yên cho đến khi sa hoàng bước vào hộp của mình và vì sự tôn trọng, sau buổi biểu diễn, họ vẫn ở nguyên vị trí của mình cho đến khi ông rời đi. Các cuộc gọi rèm được sắp xếp theo một khuôn mẫu nghiêm ngặt: đầu tiên, nữ diễn viên múa ba lê cúi đầu trước hộp của sa hoàng, sau đó đến giám đốc nhà hát, và cuối cùng là trước công chúng.